Cuerpo complejo Núm. 1 Julieta Gamboa

Mi complejo tiene que ver con el vello, la cantidad de vello, desde la adolescencia. En mi caso es algo conflictivo, no podría decir que es algo que me domina del todo, porque finalmente sé que es una configuración cultural. Es algo conflictivo en tanto que yo sé que estoy esperando de mí, de mi cuerpo, una cosa regularizada, pero como es una construcción cultural que está  ahí, que es aprendida y que es un ideal del cuerpo no lo acepto del todo, como no aceptar lo que el cuerpo es por esperar parecerse a un ideal y configurar rasgos negativos en eso. En el cuerpo femenino el vello es algo negativo culturalmente.

Está relacionado con una idea de belleza y con una idea de lo que es una mujer bella y hacer del cuerpo un fetiche, cómo se debe ver para los otros y lo que es socialmente aceptado: lampiño es cómo se debe ver.

La idea de lo freak, hay un imaginario de los monstruos y está la mujer barbuda. El conflicto del pelo es que es un rasgo masculino y ese es el complejo, en este punto me parece bien tener una masculinidad, creo que puede ser algo reivindicativo, desde donde lo puedo trabajar.

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Cuerpo complejo Núm. 1 Carolina Castañeda

Creo que el complejo más grande que tengo son mis uñas, toda mi vida me he mordido las uñas, me he comido las uñas, me he mutilado mis dedos como dice mi madre. Y sí ha generado un grave complejo, tengo treinta años y es algo que empecé a hacer desde los siete. Entonces es un complejo en el momento que me afecta el qué dirán, en qué piense el otro. Suelo ser muy segura en  muchas cosas de mi vida, en lo que hago, pero no dejo de comerme las uñas en todo momento, cuando estoy nerviosa, cuando estoy enojada, cuando estoy feliz, cuando estoy  emocionada, cualquier emoción se refleja en mutilarme los dedos.

En lo privado no lo oculto, es más con las personas que no conozco, es absurdo, “del dicho al hecho”, qué me importa pero la verdad sí me importa bastante, la publicidad está llena, para mí, de productos para las manos, de cremas, de barnices para las uñas y a mí me fascinan los colores y no me puedo pintar las pinches uñas, eso es algo que en alguna época afectaba mi femineidad.

Es un trauma, al final muy pendejo y no le tomo atención, se me hace muy estúpido preocuparme por esas cosas, pero de traumitas chiquitos y estúpidos ahí te vas. Sí hay un daño físico, eso es cierto, es una mutilación, si no hubiera un daño físico, una herida, no le vería tanta bronca. Me causa conflicto, me tengo que concentrar y hablar conmigo misma deja de hacerte daño, por esta semana no te comas estos tres dedos. Una lucha interna muy fuerte.

¿Cómo ocultas el complejo?

Pongo las manos en las bolsas, en momentos en el metro me pasa mucho, ahí noto que me pasa más. Señalo mucho con un lápiz, pero cuando es más cerca. Muevo muy rápido mis manos.

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Cuerpo Complejo Núm. 2 primavera-otoño de 2013

El Cuerpo Complejo se exhibe en la UTM, Huajuapan de León, Oaxaca

Le agradezco al Taller de Investigación-Producción 

Fotografía las fotos de la inauguración en la UTM 

Cuerpo Complejo Núm. 2 (Retículas diseñadas para montaje en lona de 180 x 80 cm)

El Cuerpo Complejo se expone en Xochimilco por el Día Internacional de la Mujer

Exposición Mujer, Mirada y Expresión

Día Internacional de la Mujer, 8 de marzo de 2013

Delegación Xochimilco, D.F. 

Colectiva
Xóchitl Sánchez Chávez

Catalina Sánchez Chávez

Getsemaní Barajas

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Cuerpo complejo, Otoño 2012, Núm. 1

En esta liga se encuentra publicado en issuu el número 1 completo de Cuerpo complejo, Otoño 2012

Mi pie, casi no lo veo, lo tapo mucho.  Mostrarlo es una búsqueda de aceptar cosas que soy, mostrar lo que soy. Donají Castañeda.

Se manifiesta cuando me voy a vestir, siempre procuro taparme. Todos los aditamentos que uso para ocultarlo. No ponerme ropa en la que muestro el vientre, busco algo, un efecto óptico para que no se vea, por ejemplo, “está grande, se acomoda, sirve como una faja, y hasta dónde te cubre”. Daniela Villanueva

Crecí acomplejada en eso de los pies porque me decía a cada rato “eres patas, la patona”, porque  realmente uno no tiene nada, uno viene a este mundo limpio, la gente se encarga de acomplejarlo. 

Luz María Rodríguez

Taller de Investigación - Producción I Fotografía

La investigación teórico-práctica que llevo a cabo en la maestría se titula Álbum de señoritas. Fotomontajes críticos sobre la condición femenina, propone la creación de una serie de fotomontajes que articule una crítica sobre la representación visual estereotipada del cuerpo femenino y los roles sociales asignados a la mujer en el contexto del México moderno y contemporáneo. Para recabar las unidades de montaje que conformarán la serie de fotomontajes debo crear retratos del cuerpo de mujeres que representan la materia subjetiva y concreta de la experiencia de lo femenino.

La producción que presento este semestre es la serie Cuerpo complejo. La negación y el ocultamiento del cuerpo son pruebas elocuentes de una relación conflictiva que se establece con una misma. La serie expresa el deseo de reconocer el origen del sufrimiento, identificar la forma en que ha afectado en la construcción de la identidad y en la experiencia vital.

Cuerpo complejo busca visibilizar los complejos que son el resultado de las exigencias sociales divulgadas y perpetuadas por el mercado, los medios masivos y la cultura. Se trata de evidenciar la violencia ideológica que reproducimos en nuestro cuerpo. En este caso, la visibilidad del complejo se concibe como una estrategia para desarticular los preceptos que norman y homogeneizan.

Para realizar la serie envié una invitación por correo electrónico a todas mis conocidas, a las que consideré que podría interesarles el proyecto. La participación consiste en una sesión fotográfica y una entrevista video grabada sobre el o los complejos que tienen sobre su cuerpo. Hasta el momento, 17 mujeres me han confirmado su deseo de colaborar.

Definí el método para realizar los retratos e identifiqué aciertos y errores en el proceso creativo, a nivel existencial, técnico y expresivo. La primera pregunta que me debía responder era cómo retratar los cuerpos de las mujeres, desde qué punto de vista. Me preocupaba la idea de que mi mirada fuera como de antropóloga distante, que las fotos evocaran esos retratos en que “el otro”, indígenas o prisioneros, son identificados, estudiados y catalogados. Aunque sí busco un estudio sobre el padecimiento y significado de los complejos sobre el cuerpo, quiero establecer con la cámara y con las imágenes una relación de diálogo con las mujeres que retrato. De ahí la importancia estratégica de la entrevista, por varias razones.

Descubrí que la forma en que podía luchar con este fantasma de que los retratos no salieran bien y objetivaran a la persona, era planteándole a cada una que propusiera con libertad cómo posaría y qué quería que fuera retratado. Las sesiones las celebramos entre octubre y noviembre. Los retratos son realizados a partir del diálogo, de una interacción que se expresa en la documentación audiovisual y fotográfica. La entrevista se torna una charla, ciertamente dirigida, pero en la que identifiqué la importancia de dejarlas explayarse, porque su testimonio oral y la forma en cómo van articulando sus respuestas, sus reflexiones, es de suma importancia. Gracias a las entrevistas encontramos líneas que trabajar en la sesión fotográfica y por lo tanto, los retratos están influidos por lo que cada una dice de sí misma. En consecuencia, ambos registros están interrelacionados y juntos es que adquieren una dimensión elocuente del complejo retratado.

Las sesiones del taller fueron muy útiles por múltiples razones. En primer lugar me metió presión para producir y no quedarme en ideas. De modo que presentar los avances y escuchar las críticas de mis compañeros y profesor me alentó a continuar la búsqueda del sentido de mi trabajo. En segundo lugar, fue fundamental el apoyo brindado por el maestro Estanislao para la realización de los retratos en el estudio de San Carlos. Con libertad pude hacerme cargo, por primera vez en mi vida, de una sesión en estudio.

Debido a que mi investigación se dirige al estudio de los medios masivos y en vista de la importancia que le otorgué a la relación entre imagen y texto decidí que el soporte ideal de esta producción era una revista. Por tanto, presento el primer número, edición otoño 2012, con los retratos realizados a las primeras cinco mujeres con las que he trabajado.